Villazon: "Ich bin mehr als nur ein Opernsänger"

Interview: Ein Leben auf der Überholspur

Villazon: "Ich bin mehr als nur ein Opernsänger"

19.03.2009, 00:00

Joachim Mischke

Musik ist auch Therapie für Rolando Villazón. Mit dem Abendblatt spricht der Star-Tenor über sein überwundenes Formtief und Tränen in der Oper.

Rolando Villazón arbeitete und lebte jahrelang auf der Überholspur. Er wurde international gefeiert, gab Open-Air-Konzerte, sang in großen Opernhäusern und bei Festivals. Bei Thomas Gottschalks "Wetten, dass ..?" turnte er auf einem elektrischen Bullen herum, mit seiner bekanntesten Bühnenpartnerin Anna Netrebko drehte er eine "La Bohème"-Verfilmung. Aber im Sommer 2007 wurde der Star-Tenor von seiner Stimme und seiner Psyche radikal ausgebremst. Eine sechsmonatige Stimmkrise zwang ihn, grundlegend über sich und seine Karriere nachzudenken. Im letzten Sommer meldete er sich bei den Salzburger Festspielen zurück; vor einigen Wochen war Villazón an der New Yorker Met aber so unpässlich, dass er abbrechen musste. Jetzt ist eine Platte erschienen, die er im letzten Frühling aufgenommen hat: Passend zum Jubiläumsjahr singt Villazón Händel-Arien. Barock-Repertoire, das eigentlich nicht zu seiner Stimme passt. Dafür aber bestens zu seiner gewandelten Einstellung. Diese CD war der Anlass zu einem sehr offenen Gespräch in Paris. Das Thema? Bei Weitem nicht nur Musik.

Abendblatt:

Barockes von Händel - und Sie als lyrischer Tenor, der mit viel späterem Repertoire bekannt wurde? Überraschend.

Villazón:

Ich hab ja auch schon Monteverdis "Combattimento" gesungen. Und danach war mir klar: Ich liebe es, solche Musik zu singen. Ich bin ein Sänger - nicht nur ein Opernsänger, der ausschließlich ganz gewisse Rollen singt. Nein, ich bin mehr als das. Ich bin Musiker, ich habe eine Stimme, und ich möchte dieser Musik dienen. Das ist kein extravagantes Projekt, das ich einfach mal so gemacht habe.

Abendblatt:

Für Ihre Version des frühbarocken Monteverdi hat sich eine Rezensentin die nicht ganz freundliche Wertung "Montepuccini" einfallen lassen.

Villazón:

(lacht) Ach ja? Das mag sein. Es gab wohl auch einige ganz gute Kritiken. Aber viel wichtiger als die der Kritiker - denn Kritiken lese ich meistens nicht - sind für mich die Meinungen von Kollegen wie beispielsweise den Musikern des Gabrieli Consorts. Es ist ganz einfach: Mein Herz schlägt, wenn ich diese Musik höre, und dann kann ich es auch singen. Kann ich alles? Nein, ich kann nicht alles. Ich kann viel weniger, als manche denken.

Abendblatt:

War diese Arbeit an den Arien Aufnahme- oder eher Therapiesitzungen?

Villazón:

Die Platte hatten wir schon vor meiner Auszeit geplant. Aber wenn Sie möchten: Ja, Musik ist auch eine Art Therapie, nicht nur für mich.

Abendblatt:

Wie schwer war es, nach der Auszeit bei jeder kleinen Formdelle nicht sofort wieder an die Probleme zu denken, die sie zum Pausieren gezwungen haben?

Villazón:

Das letzte Jahr war eine Übergangzeit, die aber sehr gut für mich verlief. Der Druck ist natürlich immer groß, jetzt vielleicht größer, aber er kommt hauptsächlich von den Journalisten, nicht von den Opernhäusern. Sobald man mal einen Schnupfen hat - Katastrophe! Beim nächsten Auftritt denkt man dann wieder daran und will beweisen, dass nichts dran ist. Doch das ist eine falsche Dynamik, so sollte das nicht sein.

Abendblatt:

Fällt es deswegen jetzt leichter, Nein zu sagen? Oder schwerer, Ja zu sagen?

Villazón:

Zehn Jahre lang habe ich immer nur Ja gesagt, zu allem, ich habe fast jeden Tag gesungen. Und ich würde es noch einmal machen, das ist in meinem Blut. Aber es war alles zu viel. Jetzt gibt es auch Jas dafür, zu Hause zu sein und nachzudenken.

Abendblatt:

Sie haben gesagt, Sie seien kein Opfer, sondern Teil des Systems. Dann ist das Problem aber auch ein Teil von Ihnen.

Villazón:

Niemand zwingt mich, etwas zu tun. Ich bin derjenige, der Ja sagt. Das Management kommt mit Angeboten und ich sage Ja oder Nein. Es ist letztlich alles immer meine Entscheidung.

Abendblatt:

Wenn Sie konsequenter wären, müssten Sie die nächsten Jahre nicht in Salzburg, Wien, New York auftreten, sondern an kleineren Adressen, mit weniger Druck. An einem Salzburger Auftritt hängen siebenstellige Beträge. Wenn Sie dort absagen, bekommt der Festspielchef Koliken.

Villazón:

Aber es macht mir Spaß zu singen, wo ich singe. Und der Druck ist ehrlich gesagt immer der gleiche, egal, wo man auftritt.

Abendblatt:

Na ja ... Der erste Akt Ihres Salzburger Comebacks mit "Romeo und Julia" im letzten Jahr, das war kein Spaß. Das war schon echter Kampf.

Villazón:

Das fanden Sie vielleicht.

Abendblatt:

Singen verleiht der Seele Bedeutung, haben Sie gesagt. Was würde dann Nichtsingen aus Ihnen machen?

Villazón:

Ohne Singen kann ich nicht sein. Aber es gibt Singen für jemanden - und Singen als Karriere. Singen werde ich jedenfalls mein Leben lang.

Abendblatt:

Sie wohnen mit Ihrer Familie hier, in Paris, der einzigen Stadt, wo man öffentlich und ungestört melancholisch sein kann.

Villazón:

Stimmt. Man kann allein sein, und es ist kein Problem. Das könnte vielleicht auch ein Grund sein, warum ich hier lebe. Hier kann man sein, wie man ist. Man braucht keine Maske.

Abendblatt:

Genießen Sie das Alleinsein oder brauchen Sie es?

Villazón:

Beides. Mittlerweile weiß ich das Alleinsein zu schätzen.

Abendblatt:

Jetzt macht's mehr Spaß?

Villazón:

Ich kann jetzt ruhig sein. Und glücklicherweise war immer Literatur da.

Abendblatt:

Sie kommen auf eine Quote von 30-40 Büchern pro Jahr. Für einen Tenor erstaunlich.

Villazón:

Wissen Sie: Meine Kollegen sind sehr intelligent. Um auf der Bühne zu sein, muss man intelligent sein. Ich liebe eben Bücher. Andere sind vielleicht praktisch veranlagt und können Dinge im Haus reparieren, aber so etwas kann ich einfach nicht. Bücher bringen mich dorthin, wo ich sein möchte.

Abendblatt:

Haben Sie selbst das Schreiben ausprobiert oder ist der einzig für Sie denkbare künstlerische Ausdruck das Singen?

Villazón:

Vor drei Wochen haben meine Frau und ich eine Kiste mit Briefen aus unserer Teenager-Zeit durchgesehen, und in jedem an sie steht: "Du weißt, dass ich ein Schriftsteller sein werde, dass das mein Leben ist." Ich hatte dieses Talent aber nicht. Ich habe meine Stimme. Tatsächlich ist diese Karriere mehr wie ein Unfall für mich passiert. Am Anfang war ein Hobby - und plötzlich war ich ein Profi.

Abendblatt:

Sie haben völlig ohne Ehrgeiz Karriere gemacht?

Villazón:

Am Anfang schon. Ich wollte mir, wie Don Quichotte, einen Namen machen.

Abendblatt:

Aber was ist aus den Textversuchen von damals geworden - gibt es die noch irgendwo?

Villazón:

Ja, viele. Ich habe viele Theaterstücke geschrieben und Sonette. Und jetzt nehme ich manchmal ein Notizbuch und schreibe es komplett voll, wie Jack Kerouac bei "On The Road", nur leider nicht mit Kerouacs Talent. Was kommt, ist sehr verrückt, manchmal ergibt es keinen Sinn. Aber ich höre nicht auf, bis ich auf der letzten Seite bin.

Abendblatt:

Was macht Kunst aus Menschen?

Villazón:

Ganz einfach betrachtet, wäre sie Unterhaltung. Eine Flucht aus den Bürojobs. Ein Platz, wo man die Sinne öffnen kann. Aber das passiert auch, wenn man sich in der Dämmerung in einen Park setzt. Also muss Kunst etwas anderes auslösen. Sie ist eine Transformation des Lebens, sie arbeitet mit dem Leben. Am Ende geht es darum, das Leben durch andere Augen zu betrachten. Die beiden Kunstformen, die mir am nächsten stehen, sind Musik und Literatur - Musik ist sehr subjektiv in der Erfahrung, der Zuhörer muss das Gehörte für sich allein erfahren und verarbeiten. Literatur ist darüber hinaus eine sehr aktive Kunstform: Jeder Leser durchläuft einen eigenen Prozess der Visualisierung bei der Lektüre - Landschaften, Charaktere und Geschehnisse, all das müssen wir uns bildlich machen. Deswegen hat mein "Steppenwolf" mit Ihrem "Steppenwolf" nicht unbedingt viel zu tun.

Abendblatt:

Haben Sie schon mal in Konzerten oder Opernaufführungen geweint?

Villazón:

Ja. In Opern schon oft. Ich bin berührt, wenn ich sehe, dass alle zusammen - auf und hinter der Bühne - diesen Werken Leben geben. Dieses Feuer, diese Leidenschaft, das ist für mich Menschlichkeit.

Abendblatt:

Ist es für einen Sänger gut oder schlecht, Angst vor dem Versagen zu haben?

Villazón:

Nervös zu sein ist sehr gut. Man ist wach und im positiven Sinne angespannt. Angst, das ist nicht so gut, denn Angst kann sehr lähmend sein. Aber dieser Druck war neu für mich

Abendblatt:

Sind Sie Ihrer Stimme dankbar dafür, damals so drastisch den Dienst verweigert zu haben?

Villazón:

Es war nicht die Stimme. Es war alles, der ganze Körper. Die Arme auf der Bühne hochzuheben, das war so schwierig.

Abendblatt:

Sie rufen seit Jahren Ihren Psychotherapeuten in Mexiko an. Ist es nicht möglich, dass der Künstler in Ihnen leidet, wenn diese Therapie einmal beendet sein sollte?

Villazón:

Was wäre mit Van Gogh passiert, wenn er einen Therapeuten gehabt hätte? Ich glaube, er wäre ein fröhlicherer Mensch gewesen. Aber immer noch ein großer Künstler.

Die CD ist bei bei der Deutschen Grammophon erschienen.

Do., 19.03.2009, 00.00 Uhr

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